先讲一些题外话：
12月27日，韩寒请独唱团全体采编吃散伙饭，集体吟唱长亭外，古道边……今宵别梦寒，执行主编马一木发微博说，岁月长，衣衫薄，后会有期。同日，郭敬明发微博，表示他的团队正在为即将到来的年终派对要穿什么礼服愉快而焦灼地发愁。
12月28日，韩寒发博文宣布独唱团解散，“可能中国相关部门相关人太多，太多人都有让文艺读物变成文物的能耐……《独唱团》不符合国家关于节能减排的号召，再坚持下去，不光出版无期，恐所有工作人员和合作方都被节能减排”同日，郭敬明发微博壮志踌躇地宣布，“今天是《文艺风赏》《文艺风象》上市的日子。明天文学之新的15强到达上海。后天全公司的作家都会陆续抵达上海。31号是我们在外滩2号一起跨年年会的日子。转！”
现实才是真正的小说家。懂了，原来，杂志的天职就是让大家变得势利、虚荣、浮华、梦幻、愚蠢。种下SB、培养SB、灌溉SB、收获SB。谁让你不按这个规则乖乖行事？
有人说，郭粉数量越来越有超过韩粉的趋势，说明这个国家的教育策略取得基本成功。
不是郭敬明有多么大奸大恶，我承认他的商业才华，甚至于有时候还很欣赏他不辩驳的气度。但感伤于这是一个商人的时代，文人已是社会的阑尾，尽可切除。
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几天前，承蒙钱江晚报记者陈宽邀约，让我写段韩寒新书读后感，我写了很三俗的内容给他，非常感谢他花费精力，化粗鄙为高雅~~~~~
不再刁钻的作者冰冷现实的文风
2010年12月26日04:35浙江在线-钱江晚报
给《独唱团》作者之一咪蒙发去短信，让她为《1988：我想和这个世界谈谈》（以下简称《1988》）写一段推荐语。她的第一反应是： “韩寒还需要推荐吗？”
《1988》是以一部旅行车为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，表达韩寒对当下现实的看法。故事由两条线索并列推进。一条线索是主人公“我”开着一辆1988年生产的汽车前往某个城市接一个朋友，一路上所遇到的人与事；另一条线索是“我”站在今天，回顾自己的童年，思量着曾经经历过的一些琐细的事情。
咪蒙认为这本书最好的是它的书名，“它是标准的韩寒式姿态，我不要颠覆你、推翻你、蔑视你、超越你，我跟你‘谈谈’。韩寒不玩苦大仇深怨天尤人，他的特长是：化繁就简举重若轻。”
韩寒在《1988》序言中写道，“以此书纪念我每一个倒在路上的朋友，更以此书献给你，我生命里的女孩们，无论你解不解我的风情，无论我解不解你的衣扣，在此刻，我是如此地想念你，不带‘们’。”而在这本书中，他想说的是，他是如何被现实解开了衣扣。
“都说韩寒反传统，但这本小说暴露了韩寒本质上是传统的，他反的是对传统的恶意修改。他的妓女情结、侠客情结、人文关怀、草根立场、文艺审美，完全跟古典文人价值观一脉相承。”咪蒙说。
《1998》中提到了著名的“温水煮青蛙”实验。书中的“我”对女朋友说，温水煮青蛙是骗人的，到了一定温度，青蛙会不安和骚动，不会傻到被活活煮熟，而是轻易地一跃就出来了。女朋友不信，于是他们就做了实验，青蛙果然耐不住温度，很快就要跳出来了。就在青蛙即将跳出的那一刻，女朋友拿起锅盖“啪”的一下盖了上去，转过身跟“我”说，这才是现实。
咪蒙觉得《1988》最精彩的地方，在“我”跟娜娜之间。妓女娜娜的话，简直是警句集锦。她的理想就是，把孩子生出来，“我无意帮她规划未来……总之，我不能让她干这一行。我再干这一行干十五年，正好能抚养她。你看，我现在一个月也能收入四千多，到了这个孩子十六岁，我还能养。”当然，如果有条件，最好能送孩子出国留学，去哪里？朝鲜也好。“我”看似有目的实则漫无目的，娜娜看似漫无目的但对未来实际有规划。有无目的都好，其实大家都到不了那个地方。
许多人说这是韩寒有史以来最好的一部小说，他抛弃了以往擅长的文字游戏、尖酸和刁钻，转而用一种冰冷、充满无力感的文风描写现实。有人拿这一部小说与凯鲁亚克的《在路上》做对比，显然《在路上》更充满理想主义，流浪气息浓重。而《1988》中更多的是对现实的无奈与沉重的描写。但这部不是咪蒙最喜欢的韩寒小说，“因为它太文青，相比之下，更爱《长安乱》那种嬉戏气质和野人状态。”
《1988》的结尾如此写道，“反正我也是被他们笼罩着的人，他们先行，我替他们收拾着因为跑太快从口袋里跌落的扑克牌， 我始终跑在他们划破的气流里，不过我也不曾觉得风阻会减小一些，只是他们替我撞过了每一堵我可能要撞的高墙， 摔落了每一道我可能要落进的沟壑。”咪蒙觉得，对于我们来说，韩寒就是一个先行者，我们始终跑在他划破的气流里。
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以下是上不了台面的部分，充分暴露我的低级趣味和粗野审美，涉及剧透，慎入。。
韩寒的前言：“更以此书献给你，我生命里的女孩们，无论你解不解我的风情，无论我解不解你的衣扣，在此刻，我是如此地想念你，不带们。”一个诗意盎然的流氓，一个一往情深的泡妞家。
故事本身是有爆点的，一个嫖客和三个女人：小学时的初恋、一个戏子、一个婊子，死的死，伤的伤，这么大悲大喜的设置，连《知音》都不会嫌弃。可韩寒和《知音》的差异在于（我知道，光是拿这二者并列，其他韩粉就要赐我三尺白绫），同样讲狗血故事，他不会使用海量惊叹号和感叹词。
男主角陆子野出场就开嫖，他是一个宅心仁厚、充满理想主义的嫖客。他的美好在于他身上的SB气质。好好地上演公路戏码耍酷，偏偏因为悲悯，带上一个怀孕的妓女。跟初恋约定10年后在路的尽头相见，他还真去了，以为自己是杨过，可是“小龙女”已经跟“杨过”的朋友10号好上了，韩寒送给这对狗男女的礼物是，用车祸删除他们的身体，可他们的影响犹存。
女一号婊子珊珊（叫她娜娜或田芳也行）集中华民族传统美德于一身。知情识趣、知恩图报、勤劳勇敢……偶尔还文青附体，比如她要生下身份不明的小孩，因为从小的心愿就是做妈。男主角问她，你不知道孩子的爹是谁，不是有点遗憾。她认真地反驳，不遗憾，反正我从小的心愿又不是做爹。这不是文青，简直就是哲学家。幸好她不会谈论新浪潮电影或者帕慕克，不然就成了伍迪·艾伦笔下“门萨的娼妓”了。这样一个德艺双馨的妓女，偏偏得了艾滋病，世界就是这么恶作剧。
女二号戏子孟孟很纯情，把男主角发给她的敷衍性质的嗯啊哦短信回复都用手抄的方式记录下来，一举击溃男主角的内心防疫（男人真好骗）。她被导演潜规则，但没红。后来成了全国首席妓女（不知道有没有奖杯），婊子和戏子合二为一。
我必须讲一句真心话，1988不算一部NB的小说，就像豆瓣某网友说的，“韩寒的小说未必忠于文学，但它忠于韩寒，忠于我们所置身的时代。”
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